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Giovanni Morbin

Der Performance und post-konzeptualistische Künstler Morbin Giovanni wurde 1956 in Valdagno geboren. Er arbeitet immer mit seinem Körper und schreckt auch nicht vor radikalen, destruktiven Performances zurück, um auf politische oder soziale Missstände aufmerksam zu machen. Seine antiquarischen oder gefundenen Objekte, wie Vintage Fotografien oder Bücher werden geschnitten oder bearbeitet – dabei wird immer wieder die Linie, die das faschistische Symbol verherrlicht, herausgearbeitet.

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Anhand von einigen kleinformatigen Kunstwerken beleuchtet Giovanni Morbin eine Zeit, die ohne ihn stattgefunden hat. Die Arbeit von Giovanni Morbin warnt uns davor, was passiert, wenn Grenzen geschlossen werden und auf welche Weise Linien gezogen werden können. Minimalistisch verweist er auf die Gefahr des neuen Aufstiegs der rechtsextremen Parteien in ganz Europa.

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Travestimento

*09.08.1956 Valdagno, Italien

Lebt und arbeitet in Cornedo Vicentino (VI), Italien.

1982 schloss er sein Studium an der Akademie der Schönen Künste in Venedig ab, nachdem er den Malkurs in der Werkstatt von Emilio Vedova absolviert hatte.
Derzeit unterrichtet er an der Akademie der Schönen Künste in Verona Darstellende Techniken für Bildende Kunst.
Seit 1978 befasst er sich mit Verhalten und Performance, dem idealen Medium, um Ideen auszudrücken.
Parallel zur Verhaltensarbeit interessiert er sich für die Konstruktion von funktionalen Objekten für das alltägliche Handeln und gibt ihnen den Wert von Werkzeugen (Strumento a Perdifiato, Scultura Sociale, DNA, l’Angolo del saluto, Prêt-a-porter, Fioriera, ecc.).
Im November 1995 gründete er SUPERFICIE TOTALE, einen Container für seine künstlerischen Aktionen. Seitdem werden seine Performances als Hybridisierungsaktionen bezeichnet. Es handelt sich um hybride Aktionen, die von Zeit zu Zeit durch tierische, pflanzliche, mineralische und künstliche Partner gekennzeichnet sind.
Das Werk von Giovanni Morbin ist in zahlreichen privaten und öffentlichen Sammlungen in Italien und im Ausland vertreten.

 

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